五輪エンブレム委員会で王さんと交わしたゾクッとするおはなし、第二話です。
野球好きな方にはゾクッとするお話しでも、
そうではない方にとってはチンプンカンプンですよね、すみません。
「クリーンナップ（3・4・5番打者に対して使われる用語）とはどんな能力をもった選手ですか？」
との問いに、王さんは「破壊的な打撃」ができる選手だとお答えくださいました。
過去に「センターラインから左は野手がひとり」そんな守備体系がありました。
1964年5月3日の阪神戦で4打席連続ホーマーを放った2日後の広島戦。
王さんの打撃を撹乱するためにために開発されたのが「センターラインから左は野手がひとり」
の「王シフト」です。そこに野手がいると分かっていても、あえて、そこに打ち込む。
野手の間が狭いと分かっていても、あえて、その間を抜く。
温厚で優しい王さんの語りからは想像できない「破壊する」という強い言葉。
そのギャップにゾクゾクし通しでした。
そして、王さんは「最近は破壊的な打撃をする選手がいなくなった」とも。
「あえて、不利だと分かっていても、勝負を挑む」。
そんな選手、確かに少なくなりました。
チームの勝率にエクスタシーは感じませんが、個人対個人が作り上げる物語にゾクッとします。
いつの間にかわれわれの社会は、「他者を圧倒し粉砕する破壊的こと」を否定し、
その言葉に嫌悪感さえ覚えているのかもしれません。
ヴァルネラブルな人を前に、似つかわしくない言葉かもしれません。
でも……親鸞さんではないですが、たまたまご縁がないだけで、
ご縁があれば破壊的なことをしでかすのが、われわれです。
ご縁が巡ってくれば酷いヤツになってしまう、かもしれない。
そんな揺らぐ存在です。
王さんのバットマンとしての覚悟にゾクッとした数分間でした。
http://cgi2.nhk.or.jp/archives/tv60bin/detail/index.cgi?das_id=D0009030149_00000
エンブレム委員会で王貞治監督
（以下、失礼ながら私が言い慣れた王さんと書きます）と
交わした宝物の「言葉」を記したいと思います。
エンブレムが「組市松紋」に決定した直後に
数分の休み時間がありました。
「今日で王さんとお目にかかれるのは最後かも……」との
思いから、以前いただいたサインボールに添えてくださった
「気力」という言葉についてお伺いしました。
「『気力』の言葉の真意はなんでしょう？」。
サインを頂いたときも「努力は当たり前、気力がなければ」
とお話しされていたのですが、もう一歩、深堀したかったのです。
王さんから「35歳、36歳までは自らの努力だけで、
なんとかなったの。そう長嶋さんが初めて監督をされた時ぐらい。
最下位になった年（1975年）ですよね。あのころまでは、
相手がどうのこうのではなくて、自分さえ努力すれば、
なんとかなったんですよ」。
王さん（1940年～）のバットマンとしてのピークは、
通算打率.320前後、本塁打50前後、打点120前後を
コンスタントにクリアした1973～1977年だと言われています。
つまり第一期長嶋巨人誕生の前後5年間です。
以降は打撃が低迷した、と言われますが3割30本100打点を
マークします。日本のプロ野球史上、こんな怪物は
後にも先にも王さんしかいません。
「でもね、35歳を超えたころから何かが違うなって
感じることが多くなってきて……（右手でスイングをしながら）
ピタッとボールにバットがあたらないんですよ。何かがずれる。
そのずれは努力でなんとからるものではなくて、
どうしょうもなくて」。
王さんの「努力」を物語る逸話はいくらでもあります。
「真剣でこうして（バットを振り下ろすように）半紙を
切るんですよ。風が吹いて半紙の端がこちらを見る、
その瞬間、スパッと切る」。
努力で集中力を増し、努力でアベレージを残してきた王さんが
「何かがずれる」と感じる時期にさしかかった。
その時に「気力」の大切さを感じたと言う。
王さんの盟友・野村克也さんは、
「私は野球のことしかわからないんですが、野球に関していえば、
一流と二流の差は努力と頭脳の差だと思います」と語っています。
誰もが「努力」では何ともならない領域に到達するわけでは
ありません。
その努力を「自力」だとすれば、
気力は「他力」といえるのではないか。
やるだけやってみても「何かがずれる」。
それでも、やるだけやってみた。
その先にある目には見えない不思議なチカラを
気力だとか他力と呼んでみたいと思いました。
フラミンゴのような一本足の立ち姿、
ライトスタンドに向かうボールの放物線。
あの凛とした美しさは、努力を超えた気力・他力によって
完成したのかもしれません。
私の興味に引き寄せれば、
求道者の王さんと親鸞さんがみごとに交錯した瞬間でした。
王さんと2人でお話ができてよかった、心底そう思います。
いつか王さんの「破壊的な打撃論」について書こうと思います。
その打撃論は、あまりにも刺激的で、暴力的なものでした。
シビレます。
（写真：中谷吉隆「極楽のアートフォト俳句の世界」より↓）
来週から「アートフェア東京2016」が始まります。
インカーブが美術館で行う展覧会から「アートフェア」に軸を移したのは、数年前。
国内のアートフェアだけではなく、アメリカ、アジアに進出したは、ほん最近。
ゆっくりですが確実に視野が広がってきました。
今回は、インカーブの右のエース・寺尾勝広の作品をフューチャーしました。
「組市松紋」に負けず劣らず凛としたアメージングな世界が広がっています。
今年、東京でお披露目するのは、このフェアが最後になると思います。
お時間が合うようでしたら見にきてください。
よろしくお願いいたします。
https://artfairtokyo.com
https://artfairtokyo.com/galleries/206
http://g-incurve.jp/exhibitions/ex_160512gi_aft.html
【プレビュー・特別先行入場招待者のみ】
5月11日(水)16:00～21:00
5月12日(木)11:00～14:00
5月13日(金)11:00～12:00
【一般公開】
5月12日(木)14:00～21:00
5月13日(金)12:00～21:00
5月14日(土)10:30～17:00
【会 場】
東京国際フォーラム地下2階 ホールE ブースNo.S39
【入 場 料】
1-DAYパスポート 2,500円
（一般会期中の1日に限り自由に入退場が出来ます）
3-DAYパスポート 4,500円
（一般会期中自由に入退場が出来ます）
※小学生以下は保護者同伴に限り無料
【出品作家 プロフィール】
寺尾 勝広 Katsuhiro Terao
http://g-incurve.jp/artists/terao.html
1960年生まれ。父親が経営する鉄工所で溶接工として20年間働いた後、
鉄をモチーフに制作を開始。本人が「図面」と呼ぶ緻密なドローイングには、
鉄骨の柱をあらわす直線と溶接の目印をあらわす記号がひしめく。
アートステージシンガポール（2016）、スコープニューヨーク（2015）、
アートフェア東京（2015・2014・2013）、 銀座三越ギャラリー（2012）、
東京オペラシティアートギャラリ（2012）、 サントリーミュージアム［天保山］（2008）
など展覧会多数。
エンブレム決定から一夜明け、大阪で朝を迎えました。
われわれのエンブレムが「組市松紋」でよかったと思います。
平面も立体もそうでうが「思想は形にあらわれる」という、
至極当たり前のことを改めて感じた半年間でした。
私は、「かたち」に興味をもってから、かれこれ30年ほど経ちます。
その「かたち」の向こう側には、作り手の清廉な光のようなものがあって、
でも、その光を凌駕するわりきれない闇（毒かな）のようなものもあって、
その光と闇の接続点に「かたち」が立ち現れるのだと思っています。
「組市松紋」の数値的なデザインの裏には、日本の情・粋・媚態が
潜んでいました。
私は、その「かたち」をずいぶん前から好きでした。
叶うなら、最終候補まで残ってほしい！そして最後のさいごまで残りました。
「格差、震災……いまの日本、うかれてて、どうすんねん！！」ってことも、
この「組市松紋」は語っているように思うのです。
2020年には、地に足の着いたわが国・日本が誕生していますように。
ps.エンブレムとはまったく関係ないお話ですが、
私がいただいたご褒美の話を少々。
委員会の休み時間（数分）に王監督の「打撃論」をお伺いしました。
それも、なんと私の質問に答えてくださって。
あぁ、至極の時間。
30年間、ファンで良かった。
「打撃論」は、稿を改めてご報告します。
（いまMacを叩いてても感動で背中がゾクゾクします。
王さんは、選手時代にこんなことを考えてバットを振っていたんだ）
夕方に食べるケーキより、朝イチに食べるケーキのほうが、
健康的に思えるから、今日も早朝バースディ。
まさよ、おめでとう！！
