いま届いたAXISの20年。
もう20年。
すでに20年。
まだ20年。
これからの20年。
もういいんじゃないの20年。
あいかわらずの20年。
続けるって大変だよなの20年。
でも、AXIS好きだなの20年。
一人になったら、こそっと開けよ。
9月26日、厚生労働省・文化庁で初めての「障害者文化芸術活動推進有識者会議」が行われました。
先日、議事録がupされました。私が発言した箇所のみを引いておきます。
ご興味ある方はご笑覧ください。
議題は（１）障害者による文化芸術活動の推進に関する法律の概要について
（２）障害者による文化芸術活動の推進に関する基本的な計画の策定について
（３）関係機関における障害者の文化芸術活動の推進に向けた取組について、などです。
通読していただければ「障害者文化芸術活動推進法」に対する
それぞれの委員の立ち位置がわかると思います。
ただひとり3分から5分の発言時間。
委員どうしが前向きにディベートする時間なんてありません。
悔しいですが、これが今回の会議の構成、つまりデザインというわけですね。
以下は、今中の発言のみ。発言で採用した当日資料の「朝日新聞の記事」も添付しました。
あわせてお読みいただくと発言主旨がわかりやすいと思います。
なお、有識者会議の議事録全文をお読みいただける方は最下段のHPを。
ただし議題とは関係のない「話し」も多いのでそこは斜め読みしてくださいね。
会議ではよくある話です。
↓
○今中構成員 アトリエインカーブの今中です。よろしくお願いいたします。
インカーブの特徴は、日本だけではなく海外のアートフェアを含めて
作品と市場の接点をつくっているところです。
発言時間も少ないのでインカーブの話はさておき、
今回の「障害者文化芸術活動推進法」に関して２～３、感じるところを述べたいと思います。
皆様のお手元の資料で、朝日新聞の資料Ｂのほうを見ていただけますか。
その下段のほうに、私の意見と、今日は欠席されていますが、保坂委員の意見が出ています。
要約すると、この法律ができることによって
健常者と障害者というのが「分断」されるのではないかという懸念を、
私も保坂委員も持っているということが書かれています。
アートに障害者という冠をかけたところに何か誤解が生まれる、
認識のずれが生まれるのではないかということを私も懸念をしております。
それが、まずこの法全体に関しての感想です。
もう一つは、法律のプロセスに関しては、
これは皆さん御存じのとおり議員立法だったので途中経過が全くわからず今日に至っています。
法律の成立過程について疑問をはさんでもいまさら仕方がないので、
この法律の中身に関して疑問点と評価する点を挙げたいと思います。
まず、この法律は文化芸術基本法にのっとっているわけです。
その中の２条６項で、障害の有無にかかわらず、文化芸術を鑑賞し、
参加、創造することができるように
環境整備を図っていきますということが書いてあるにもかかわらず、
またぞろなぜこの法律をつくる必要があったのかというのが第一の疑問です。
もう一つは、文化芸術基本法で踏み込まなかった芸術性の高い作品を評価するということが、
今回の法律では12条と14条に出てきます。
これは、非常に難しい問題です。それを誰が評価をするのか。
それこそ本郷先生の御専門ですけれども、現在、アートやデザイン系の大学、
専門学校で障害者の文化や芸術に関するカリキュラムをもっているところはゼロに近いはずです。
専門家が育っていないのに彼らの作品を誰がどのように評価をするのか。とても不透明ですね。
一方ですばらしいと思うところは17条の人材等育成です。
これは、ぜひやっていただきたい。
いま実働されている学芸員の方々が障害者の文化芸術を学んでいただき制作現場に足を運んでいただきたい。
くわえて特に私が期待をしているのはJUCA（ジュカ）、
56大学で組織している全国芸術系大学コンソーシアムです。
この組織を有効に活用して法律の意義や人材育成を図っていただきたいと強く願っています。
この分野にはアートと福祉を架橋した人材が圧倒的に不足しています。
もう一つ付け加えたいことがあります。
先ほどの文化庁の発言しかり、厚労省、外務省のお言葉にも
アール・ブリュットという文言がなんども出てきていますが、
この法律にはアール・ブリュットという文言は出ていません。
そのあたりをもう一度ご理解いただきたいと思います。
平成25年に私が「障害者の芸術活動への支援を推進するための懇談会」の委員になったときに
「名付け」の問題を議論したのですが最終的には非常に玉虫色な話で終わりました。
アール・ブリュットと呼んでもいい。アウトサイダーアートでもいい。障害者アートでもいい。
何と名付けてもいいというのが着地でしたが、今日、配布された各省の資料を読むと
アール・ブリュットや日本のアール・ブリュットと受け取れるような文言が多数あります。
それに対する異議申し立ては美術研究者や美術愛好家が論文やSNSを通して多数発信しています。
そのあたりもきちんと参照していただきたい。
障害者の文化芸術をアール・ブリュットという言葉で統一するのであれば、
きちんと公的に発表していただきたいと思います。
美術的、学術的裏付けをとっていただきたい。
言葉の整理、名付けはとても大事ではないでしょうか。
私はオリンピック・パラリンピックの組織委員会で文化・教育委員会の委員もしているのですが、
そこではアール・ブリュットという言い方は一度もされません。
そのカテゴライズは世界のインテグレーションの潮流に逆らっているというのが私の立場です。
1人の障がいのある人間としてもそう感じます。
いずれにしても非常に玉虫色になっている現状を整理したうえで
今回の法律の議論を展開するべきだと思います。
うやむやにしてほしくないですね。
以上です。
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https://www.mhlw.go.jp/stf/shingi2/0000204935_00001.html
そろそろ第二回目の有識者会議の議事録もupされます。
またご報告します。
私と美術評論家・椹木野衣さんの「争論」が
共同通信より全国に配信されました。
論題は「障害者文化芸術活動推進法」です。
添付した記事をご一読いただけると幸いです。
近年、「障がい者アートはアール・ブリュット／アウトサイダーアートで
ある」という間違った言説が行政内部にも流布しつつあるように思います。
また「そもそも文化芸術基本法が存在するのに、なぜ、新法が必要なのか」
という疑問も委員会やSNSで散見されます。
2020年を射程に置く今、このような見方／打ち出し方に
「争論」が必要だと考えています。
ただ本稿は争論と銘打っていますが争論というよりほぼ同論。
二人の論調は似たり寄ったりです。
なぜ、争論にならないのか？それはこの新法に居心地の悪さを感じ、
一方で期待を寄せている箇所がほぼ同じだから。
お付き合いのある厚生労働省や文化庁、
政治家の方々にも記事を届けました。
来年には微調整した新法が地方公共団に通達されると思います。
それが障がいのある方々の文化芸術活動を支援している団体や
美術館の学芸員、美術大学等の教育現場に
影響を及ぼしていくことになります。
なんせ、法律ですから。
後ろ向きではなく前向きに新法が動いていくことを祈っています。
まずは新法の整理整頓から頑張ります。
http://incurve.jp/soron.html
明日、全国発売される『一冊の本』
（朝日新聞出版 11月号）の「著者から」というコーナーに
拙著『社会を希望で満たす働きかた-ソーシャルデザインという仕事-』が
ピックアップされました！
15万字の本書を1500字にギュッと凝縮して書きおこしました。
ちなみに『一冊の本』の定価は100円ですが、なかなか読み応えがあります。
鴻上尚史さんの「ほがらか人生相談」から佐藤 優さんの「混沌とした時代の始まり」まで。
全部に興味がなくてもどこかにひっかかるかもしれません。
過剰は効率を凌駕する。
ぜひご笑覧くださいませ。
ところでこの『一冊の本』はAmazonで販売されていません。
お近くの書店か朝日新聞販売所で購入となるようです。
すこし面倒臭いがそれもよし。
https://publications.asahi.com/ecs/detail/?item_id=20499
ビジネス書で1位！！
拙著『社会を希望で満たす働きかた-ソーシャルデザインという仕事-』が
紀伊國屋(本町店)でビジネス書のジャンルで1位になっていました。
ただし週間ランキング。
でも一週間でもたくさんの方々に読んでいただけて嬉しいです。
ありがとうございます。
来週は圏外かもしれませんが今週はいい調子です。
自分で書いた「あなたの『怒り』はなんですか？」のフレーズが
心の中心あたりに居座っています。
忘れがちになる、そもそもの怒り。
今日も忘れないように。
『社会を希望で満たす働きかた
―ソーシャルデザインという仕事―』
出版社: 朝日新聞出版
定価：1600円＋税
2018年10月19日 全国発売
＊ご購入はこちらから。
インカーブWebページ：http://b-incurve.jp/online/online_kibo.html
amazon： http://urx.red/Msjh